Filmas, kas ietekmēja Sindijas Šermanas sēriju ‘Untitled Film Stills’

Filmas, kas ietekmēja Sindijas Šermanas sēriju ‘Untitled Film Stills’

Bērnībā fotogrāfei Sindijai Šermanei bija pieredze, skatoties filmu, kas atstāja uz viņu paliekošu iespaidu un ietekmēja vienu no viņas lielākajiem darba veidiem. Man gadījās filma, kas pilnībā izstāstīta ar nekustīgiem attēliem, izņemot vienu īsu kustības brīdi, ko viņa vēlāk atcerējās. Es neatcerējos tā nosaukumu, tikai to, ka mani piesaistīja stāsts, kas stāstīts caur šiem nekustīgajiem attēliem. Pieaugusi viņa atkārtoti sastapās ar filmu un atklāja, ka tā ir Kriss Markers Piestātne (1962) , stāsts, kuru viņš uzbūvēja gandrīz tikai ar atsevišķiem statiskiem kadriem; īss sievietes kadrs, kas atver acis, bija vienīgais kustīgais attēls filmā. Šī interese par spēju radīt stāstījumu, izmantojot atsevišķus attēlus, ar viņas starpniecību piepildīsies paša Šermana darbos Filmas bez nosaukuma (1977-1980) . Šajā fotogrāfiju sērijā Šerma izveidoja savu nekustīgo attēlu secību, taču atšķirībā no Markera filmas viņas kadri nebija domāti, lai veidotu lineāru stāstījumu. Tā vietā katrs attēls tika veidots tā, lai pats par sevi ierosinātu citas filmas pasauli, aicinot skatītāju iedomāties stāstu, no kura katrs attēls tika uzņemts.



Šērmans spēlē visas rakstzīmes Filmas bez nosaukuma pati. Bet, lai gan sērija bieži tiek interpretēta kā pašportreta forma, viņa apgalvo, ka fotogrāfijas nav autobiogrāfiskas un ka tās ir pilnībā izdomātas un tapušas no kino. Piestātne nebūtu vienīgā filma, kas ietekmētu viņas darbu: sērija iedvesmo arī virkni citu ievērojamu filmu, režisoru un aktrisi no 1950. līdz 1970. gadiem, vienlaikus izaicinot un izgudrojot daudzās no šīm filmām redzamos sieviešu attēlus. . Veidojot savu sēriju, Šermana izmantoja daudzu filmu skatīšanās pieredzes bagātību no daudziem dzīves posmiem, ieskaitot agrīno filmu skatīšanos Hičkoks Aizmugurējais logs , filmu seansi apmeklēti, kamēr students plkst Bufalo , un filmas, kuras viņa redzēja Ņujorkā pēc pārcelšanās uz pilsētu 1977. gadā.

NETIEKAMA FILMA STILL # 13 (1978): JEAN-LUC GODARD’S TURPINĀT

Viena no fotogrāfijām, ko Šermans ir apstiprinājis kā atsauci uz konkrētu šī perioda aktrisi, ir Untitled Film Still # 13 (1978), kurā viņa atveido sievieti ar gariem, gaišiem matiem un meklē grāmatu plauktā, kuras mērķis ir pamudināt. Brigitte Bardot tēlu. Šermaņa personāžs, kuru mākslinieks ir iecerējis vairāk kā Bardot, nevis Bardot kopiju, arī nēsā galvassegu līdzīgi kā Bardot Žans Liks Godārs 1963. gada filma Nicinājums ( Nicinājums ) . Šermana bija iepazinusies ar Godard darbu pēc viņas pārcelšanās uz Ņujorku, kur viņa sāka apmeklēt tādas nama vietas kā leģendāro Bleecker Street Cinema. Tomēr Šermana uzņemtais Bardots parāda viņu tādā intelektuālā kontekstā, kādu vairums filmu veidotāju nav devuši īstajam Bardotam. In Nicinājums , Bardot spēlē neapmierināta rakstnieka sievu, kura uzskata, ka vīrs viņu izmanto, lai turpinātu savu karjeru filmu industrijā. Tomēr Bez nosaukuma Film Still # 13 , Šermana Bardota tips izmanto iniciatīvu un ienirst grāmatu skapī esošajos radošajos resursos ar tādu aģentūru, kādu Bardot of Nicinājums tika liegta.

Sindija Šermana, Bez nosaukuma Film Still# 25 (1978)Mākslinieka un Metro Pictures pieklājība,Ņujorka



NETIEKAMA FILMA STILL # 25 (1978): FRANÇOIS TRUFFAUT’S JŪLIJS UN Džims (1962)

Seriālam progresējot, Šermana dažos no saviem kadriem sāka izmantot āra vietas. Viens šāds attēls, Untitled Film Still # 25 (1978), nāca ceļojuma laikā ar mākslinieku Robertu Longo. Tajā laikā viņam bija romantiskas attiecības ar Šermanu, un viņš dažreiz pavadīja viņu uz seansiem Bleecker ielā, kur viņi redzēja arī Fransuā Truffaut darbu. Viena no Truffaut ikoniskākajām filmām, Jules un Jim (1962. gads, arī nošauts melnbaltā krāsā) beidzās ar to, ka galvenā sieviete ar savu bijušo mīļoto iebrauca upē; turpretim šis attēls Longo pārsteidza kā sajūtu par stāstu, kurā sievietes mīļākais viens pats ir aizbraucis ūdenī, kamēr viņa dodas uz jaunu dzīvi. Atkal Šermana darbs atgādina ievērojamu režisoru stilu, taču ar pozitīvu priekšstatu par pārstāvēto sievieti.

Sindija Šermana, Bez nosaukuma Film Still# 35 (1979)Mākslinieka un Metro Pictures pieklājība,Ņujorka

NETĪVĒTA FILMA VĒL # 35 (1979): VITTORIO DE SICA’S LA CIOCIARA (1960)

Bez nosaukuma Film Still # 35 (1979) Šermans ir apstiprinājis kā mājienu uz Vittorio De Sica Ciociara (zināms arī kā Divas sievietes ), kurā Sofija Lorēna bija galvenā loma kā sieviete, kura kara laikā piedzīvo milzīgas ciešanas; attēlā Šermans nēsā kleitu, kas ir ļoti līdzīga tai, kuru Lorēna valkāja 1960. gada De Sica filmā. Tomēr, aplūkojot tuvāk fotogrāfiju, atklājas kas cits: kabelis kadra fonā, kas arī ir kabelis, kas piestiprināts aizvara atbrīvojumam, ar kuru viņa fotografē. Šī svarīgā detaļa parāda Šermana izaicinājumu vajātās sievietes tēlam, skaidri norādot, ka māksliniece pati pārvalda šo sieviešu pārstāvības piemēru.



Sindija Šermana, Bez nosaukuma Film Still# 16 (1978)Mākslinieka un Metro Pictures pieklājība,Ņujorka

NEPAMATOTĀS FILMAS PĒC 16., 48. UN 63. PASĀKUMA: MICHELANGELO ANTONIONI'S NAKTS (1961), Piedzīvojums (1960), UN AIZLIEGUMS (1962)

Strādājot pie sērijas, Šermans arī no draugiem aizņēmās grāmatas par filmām un vēlāk kā vienu no režisoriem, kura darbs izcēlās, pieminētu Mikelandželo Antonioni. Viņa ietekmi var redzēt uz vairākiem kadriem, īpaši uz tiem, kas atsauc atmiņā neoficiālās triloģijas kadrus par mūsdienu atsvešinātību 1960. gados. Piedzīvojums (kuru 1979. gads Bez nosaukuma Film Still # 48 atgādina), 1961. g Nakts ( Bez nosaukuma Film Still # 16 , 1978. gads) un 1962. gads Aptumsums ( Bez nosaukuma Film Still # 63 , 1980). Katrā filmā galvenā loma ir Monikai Vitijai; tāpat kā Šermans nekustīgajos fotoattēlos, Vitija arī pārmaiņus mainīja savus dabiski blondos matus Piedzīvojums un Aptumsums ) un īsa tumša parūka (in Nakts ).

Tāpat kā Šermana filmas kadri, arī Antonioni triloģija koncentrējās uz sievietēm, kuras piedzīvo vientulību un atvienošanos neērtā vidē. Tomēr, atšķirībā no Antonioni filmām, kurās Vitijas varoņi tiek pētīti daļēji ar attiecībām ar vīriešiem, Šermana sievietes tiek rādītas pēc viņu pašu noteikumiem, izolēti, bet neatkarīgi.

Sindija Šermana, Bez nosaukuma Film Still# 63 (1980)Mākslinieka un Metro Pictures pieklājība,Ņujorka

Šermans secinātu Filmas bez nosaukuma 1980. gadā, bet turpinās atsaukties uz kino savā darbā un vēlāk vadīs pašas 1997. gada spēlfilmu Biroja slepkava . Bet atsevišķu kadru ietekme uz kino paliktu pie viņas. 2012. gadā pavadīt MoMA viņas darba retrospekciju , viņa kurēja filmu atlasi, kas ietekmēja viņas praksi, tostarp Maija Derena Pēcpusdienas acs (1943) , kuru Šermans raksturoja kā attēlus, kas savērpti kopā, lai skatītājs tos varētu atšifrēt. Viņa joprojām tikpat labi kā vienmēr apzinās individuālā tēla spēku uzburt veselu pasauli katra skatītāja prātā, kurš to redz.

Sindija Šermana, Bez nosaukuma Film Still# 48 (1979)Mākslinieka un Metro Pictures pieklājība,Ņujorka