Džordža Langes fotogrāfijas ar Frančesku Vudmenu satricina viņas melanholisko mītu

Džordža Langes fotogrāfijas ar Frančesku Vudmenu satricina viņas melanholisko mītu

Frančeska Vudmena ir slavena ar savu neparasto spoku un melno un balto savu un reizēm citu modeļu portretu iznākumu. Viņa bieži fotografēja sevi kailu, bieži vien ar priekšmetu, spoguli vai mēbeli, kas aizsedz viņas ķermeni vai seju. Viņa ir pazīstama ar ilgām ekspozīcijām, kas viņas filmu iespieda ar spocīgām figūrām. Daudziem viņas rāmjiem ir ilgstoša melanholijas izjūta, mītu tikai pastiprina fakts, ka 1981. gadā 22 gadu vecumā pēc nomāktības Vudmena atņēma sev dzīvību, kad viņa izlēca pa Ņujorkas bēniņu logu.



Piecus gadus iepriekš, 1976. gadā, tagad reģistrēts fotogrāfs, Džordžs Lange mācījās Rodailendas Dizaina skolā (RISD), kur iepazinās ar Vudmenu kā kursabiedrs. Abi sadraudzējās un abi topošie mākslinieki fotografēja viens otru. Attēli, kurus Lange veidoja kopā ar Vudmenu, ir krasā pretstatā tiem, kurus viņa uzņēma pati. Lange’s Vudmens ir atvieglots un dzīvespriecīgs. Viņa ir Frančeska Vudmena, jauna sieviete, kas tērzējas draugu lokā, matus iesaiņojusi dvielī, kad viņa ielec pie tā, kas izskatās pēc graudaugu trauka. Citā viņa uzklāj skropstu tušu un, citur, stājas spoguļa priekšā, staro, nēsā pūkainu cepuri un tur, šķiet, Lange roku, kura nav nošauta. Dažas ir pat krāsainas, piemēram, tādas, kur viņa ir apģērbta un sēž vannā, roku saķērusi pie kakla.

Frančeska tika uztverta zem šī ļoti tumšā mākoņa, kā viņa nomira, saka Lange, runājot ar mani pār Zoom un valkājot t-kreklu, uz kura bija iespiests attēls, ko viņš kopā ar viņu un smiekliem uzņēma. Manas attiecības ar viņu bija dumjas - mēs mēdzām darīt visas šīs dumjās lietas. Viņai bija šī patiešām augstā balss un šie smieklīgie mazie smiekli. Tās bija manas attiecības ar viņu. Viņa nebija šī nomocītā dvēsele - es nepazinu šo cilvēku.

Fotogrāfija Džordžs Lange



Ilgu laiku atcerēšanās Jauna Vudmena bija tā, ka viņa bija trausla un bija viens no tiem draugiem, kuru tev daudz nevarēja būt, bet mākslinieciski viņa bija īstā darīšana.

Vudmena vecāki Džordžs un Betija bija abi mākslinieki, viņas tēvs bija gleznotājs un fotogrāfs, bet māte - keramiķe un tēlniece. Viņa tika uzaudzināta mājsaimniecībā, kur ieradīsies un paliks tādi mākslinieki kā Deivids Hoknijs, un daudzas vasaras pavadīja vecāku lauku mājās Florencē, Itālijā, radot lielu daļu sava darba.

Atrodoties RISD, Vudmens dzīvoja divu kvartālu attālumā no Langes un viņa drauga Slouna, un viņa bieži piestāja, lai izmantotu viņu vannas istabu, paēstu un pavadītu laiku. Viņa paslīdēja ielūgumiem zem viņu durvīm, un, kad viņa bija prom, sūtīja piezīmes, kas uzrakstītas kailfotogrāfiju aizmugurē, un tās visas Lange savāca kastē kopā ar kopīgi uzņemtajiem attēliem.



Kad Vudmena pameta RISD uz Ņujorku, viņa atstāja kaudzes attēlu un kontaktu lapu un lika draugiem iet un ņemt no viņas dzīvokļa to, ko viņi vēlas. Lange paņēma sev līdzi savu fotokameru un uztaisīja dažas pašas kosmosa fotogrāfijas, kuras izskatījās kā viesuļvētra. Viņš paķēra dažas savas bildes un dažas kontaktlapas. Pēc tam Lange saka, ka viņi mazliet uzturēja sakarus un pāris reizes redzēja viens otru Ņujorkā, bet ne milzīgu summu.

1981. gadā Vudmena nomira, un skaitlis, kuru sabiedrība uzzināja ar milzīgiem pēcnāves panākumiem, bija nomocītā māksliniece.

Manas attiecības ar viņu bija dumjš ... Viņa nebija šī spīdzinātā dvēsele - es nepazinu šo personu - Džordžs Lange

Pagājušais gads, Laikmetīgās mākslas muzejs Denverā uzsāka izstādi (ar Rizzoli pavadošā grāmata ), kuru kurēja režisore Nora Burneta sadarbībā ar Lange. Frančeska Vudmena: Reputācijas portrets ilga no 2019. gada septembra līdz 2020. gada aprīlim, un tajā bija gan Lange, gan Vudmena attēli, kopā ar pastkartēm, vēstulēm, piezīmēm un citām efemerām. Izrāde izvēlējās neiesaistīties diskusijās par viņas nāvi vai to, kāpēc viņa nomira, bet attēloja mirkli, kuru Lange dalījās ar viņu.

Lange saka: Visa šī lieta ir uzrakstīta par viņu, un tas ir viss, ko cilvēki zina. Es ieteiktu neizmantot (manu darbu), lai izstāstītu visu Frančeskas stāstu, bet gan to vairāk izmantot kā (ideju), ka pat sarežģītās vai dzīvēs, kuras, mūsuprāt, ir tumšas, tur ir daudz gaismas.

No maija līdz jūnijam attēli tika parādīti arī tiešsaistes izstādē Dancigera galerija ( joprojām ir pieejami ierobežota izdevuma izdrukas ). Dažas dienas pirms tā slēgšanas Lange pievienojās man Zoom tālrunī, lai runātu par viņa un Vudmena kopīgo laiku. Iepriekš redzamajā galerijā viņš ir kopīgojis arī viņu kopīgi pavadītos attēlus, tostarp dažus līdz šim neredzētus attēlus.

Attēli pieklājīgi noDžordžs Lange

Džordžs Lange: Man ir bijusi šī mežonīgā karjera, un es esmu fotografējis visus šos ļoti slavenos cilvēkus. Mans augošais varonis un mans (tagad) fotomentors ir Duāns Maikls. Kad mācījos koledžā, es devos pie viņa pie MIT. Es ierakstīju šo runu kasešu rakstītājā, un es visu roku izrakstīju. Man pagāja nedēļa. Pēc gadiem es uzskrēju Duanei Ņujorkā, un viņš teica: ‘Džordž, izsauc mani. Mans numurs ir tālruņu grāmatā ”. Un es viņam teiktu: “Es nevaru tevi izsaukt - tu esi Duane Michaels!” Un tagad, pēdējos divos gados mēs esam kļuvuši par draugiem. Viņam tagad ir 88 gadi.

Ak, oho.

Džordžs Lange: Ideja par savienojumu personīgi ir patiešām spēcīga. Kad es fotografēju, tas ir viss, kas mani ir interesējis. Kad es pārcēlos atpakaļ uz Pitsburgu, es sapratu, ka man bija ļoti laimīga bērnība. Bija šī ļoti specifiskā prieka sajūta, kas man bija uzaugusi. Neapzināti es izgāju pasaulē un katru dienu centos atjaunot šo sajūtu.

Es uzņēmu visas šīs bildes un tiku publicēts daudzos populārākajos žurnālos visā pasaulē, tad viss nonāca glabāšanā. Es pat nezināju, kas ir ‘Džordža Langes attēls’, izņemot to, ka man patika tos uzņemt un es nopelnīju labu iztiku. Kad mana māte pirms pāris vasām bija slima, es uz vairākiem mēnešiem atgriezos Pitsburgā un izmantoju šo (bērnības prieka) sajūtu. (Es sapratu), tā bija ļoti specifiska lieta, ko es darīju visu savu karjeru. Lūk, Keita Spade aiz rakstāmgalda krāso nagus - ir tāda sajūta. Lūk, Džimijs Bafets un Vorens Bafets pārģērbjas kā viens otrs - ir tāda sajūta. Šeit ir dalībnieki Draugi viss atsevišķās kastēs uz sienas vai Kramers no Zeinfeldes, staigājot ar balodi pie pavadas - ir tāda sajūta. Tam visam pēkšņi bija jēga. Es sāku veidot šo lodziņu pagājušajā ziemā arhīva izdrukās, un tā man bija milzīga atklāsme, jo es nekad nebiju sapratusi, kas saista visas šīs bildes.

Tātad, sasienot to Frančeskā, zem šī ļoti tumšā mākoņa Frančeska ir uztverta, kā viņa nomira. Manas attiecības ar viņu bija dumjas - mēs mēdzām darīt visas šīs dumjās lietas. Viņai bija šī patiešām augstā balss un šie smieklīgie mazie smiekli, un to es viņu atceros. Viņa nebija šī nomocītā dvēsele - es nepazinu šo cilvēku. Daļēji tāpēc, ka tas nav veids, kā es redzu pasauli, un tas nav tas, ko es atrodu cilvēkos. Tas nav tas, ko es meklēju. Bet tas notika arī tāpēc, ka bija arī šī viņas otrā puse. Tik daudz cilvēku, it īpaši, kas izdara pašnāvību, tas nosaka, kas viņi ir.

Štatos ir ļoti slavens civiltiesību advokāts Braiens Stīvensons, kurš palīdz nepilngadīgajiem bērniem, kas notiesāti uz cietumu uz visu atlikušo mūžu. Viņa viedoklis ir tāds, ka mēs neesam sliktākais, ko jebkad esam darījuši. Tas nav tas, kas mēs esam. Tas ir kaut kas, ko mēs izdarījām, tas nav viss, kas mēs esam. Fakts, ka Frančeska izdarīja pašnāvību, nav viņa. Tas notika kaut kas viņas dzīves beigās. Jā, viņa bija acīmredzami nomākta un viņai bija daudz problēmu, bet viņas dzīvē bija vēl daudz vairāk. Mums bija šī draudzība. Viņa man sūtīja mazas piezīmes, lai nāku pie viņas mājās pie tējas, vai arī pa pastu sūtīja izdrukas, uz kurām rakstīs šīs neprātīgās piezīmes. Es nofotografēju viņu un mēs nofotografējām viens otru. Es tos visus saliku kastē ar burtiem.

Kad viņa aizgāja no RISD, viņai bija šis bēniņš, kas ir audekls, kuru jūs zināt no viņas attēliem. Tas ir komplekts, kurā tika uzņemti visi viņas attēli RISD, kas ir lielākā daļa viņas slaveno attēlu. Tajā nebija ļoti laba vannas istaba. Tajā nebija virtuves, viņai bija sildvirsma un tostera krāsns. Bet viņai bija šī telpa ar šo patiešām neticamo gaismu un šīm faktūrām, un tās ir viņas bildes.

(Kādu dienu) viņa teica: ‘Es aiziešu no Providence. Es savā bēniņos atstāju daudz mantu, ej lejā un paņem visu, ko vien vēlies. ’Es eju tur lejā, un visu šo attēlu grīda ir pārklāta ar izdrukām, burtiem un artefaktiem. Un pirmais, ko izdarīju, bija pats nofotografējis ainu, jo tā bija tik intensīva, un tad es paķēru dažus izdrukas un iemetu kastē un neko par to nedomāju. Pāris citi cilvēki nokāpa un paņēma pāris izdrukas. Šīs izdrukas tagad ir desmitiem tūkstošu dolāru vērtas, taču, iespējams, lielākā daļa no tām tika izmestas.

Attēli pieklājīgi noDžordžs Lange

Kad viņa aizgāja, kurp viņa devās?

Džordžs Lange: Viņa devās lejā uz Ņujorku.

Vai viņa bija tāda, kāda viņa bija, atstājot visu savu lietu, vienkārši aizbraucot?

Džordžs Lange: Tas ir grūti. Man ir pilna māja ar lietām. Tas viss ir nasta. Kad jūs veidojat un atrodaties tajā radīšanas vietā, kurā atradās Frančeska, tad jūs izlemjat, ko jūs paturēsit un ko visu laiku izmetīsit.

Jūs abi toreiz bijāt tik jauni, vai vispār domājāt par mantojumu?

Džordžs Lange: Viņu vairāk interesēja mantojums nekā lielāko daļu no mums. Mēs visi vēlējāmies būt mākslinieki, taču Frančeska bija pilnībā izveidojusies, kad viņa nonāca RISD.

Divas nedēļas pirms viņas mātes nāves es devos uz viņas bēniņiem un es viņai pastāstīju par šo izrādi (MCA), kuru es gribēju darīt, lai atvērtu šo kastīti, kas man bija. Pirms es atvēru šo lodziņu, neviens nebija redzējis Frančeskas smaidošo attēlu.

Tas ir tāpat kā redzēt mākslinieku aiz maskas.

Džordžs Lange: Pa labi. Tāpēc mēs visi zinājām, ka viņas darbs ir pilnīgi citā līmenī. Es necenšos būt Frančeska, es tiecos būt es - lai kas tas arī būtu. Viņa darīja šo darbu, kas bija tikai vēl viena lieta. Bet viņa nomira tik jauna, un viņas vecāki uzņēmās šo darbu un izveidoja stāstījumu, kura pamatā bija viņa.

Ar Marian Goodman galeriju tas (darbs) izgāja pasaulē un izskanēja - tas joprojām notiek tik spēcīgi -, bet radītais stāstījums bija par ļoti nopietnu mākslinieku. Tas, kā viņi kūrēja viņas darbu, bija lielisks. Viņi paveica tik labu darbu, ka dalījās ar pasauli tādā veidā, kas patiešām atsaucās, it īpaši ar jaunām māksliniecēm. Tātad, kad man ir šīs viņas smaidošās bildes, tas ir kaut kas pretrunā ar to, ko cilvēki par viņu domāja, un bija grūti domāt par viņām kā par mākslu vai redzēt, kur tās saistītas ar pasaulē izlikto.

Pirms es atvēru šo kasti, neviens nebija redzējis attēlu, kurā smaida Frančeska - Džordžs Lange

Ir pārsteidzoši redzēt šo otru pusi, ka viņa šajā dzīvoklī bija ne tikai viena.

Džordžs Lange: Jā, bet mani attēli un stāsti ir tikai vēl viena nodaļa visam viņas stāstam.

Es t viņai pievieno slāņus.

Džordžs Lange: Es glabāju šīs bildes kastē un gadiem ilgi to tiešām neatvēru - bija sajūta, ka, ja es to turētu aizvērtu, Frančeska joprojām ir dzīva iekšā. Pirms diviem vai trim gadiem pie manis studijā Boulderā, Kolarado, ieradās mākslas pircējs no Denveras - kur nejauši uzauga Frančeska. Mēs skatījāmies uz savu fotogrāfiju, un es teicu: 'Man šeit ir kaut kas tāds, kas varētu jūs interesēt.' Es viņai parādu savu Frančeskas kasti, un viņa vienkārši elpo. Viņa teica: 'Vai jūs zināt, kas jums šeit ir?' Es teicu: 'Nu, sava veida.' Viņa lika Denveras Laikmetīgās mākslas muzeja kuratorei to apskatīt, un viņi deva (attēlus izstāde) viss muzeja pirmais stāvs.

Es vienmēr esmu bijis tāds: ‘kur manas bildes iederas Frančeskas attēlos un kā tas notiek kopā?’ Mana izdruku kolekcija ir patiešām interesanta, taču tā nav tā, ko jūs varētu saukt par A saraksta slavenākajām Frančeskas izdrukām. Tie, kas man ir no viņas ... tā ir cita veida kolekcija. Un (tad ir), kurus viņa man nosūtīja pa pastu. Tātad (muzejs) izlika viņas attēlus ar baltiem rāmjiem un manus ar melniem rāmjiem.

Ķīniešu kvartālā iepērkas virkne viņas un viņas mātes (kuras es paņēmu). Vienu dienu mēs vienkārši devāmies pusdienās, un viņi iet cauri un izmēģināja mazos ķīniešu tērpus un pusdienoja. Tas bija patiešām jauks mātes un meitas brīdis. Bet jūs nekad neesat redzējuši, ka viņas māte būtu tāda māte vai Frančeska būtu mazas mammas meitene. Tātad visas šīs bildes un šī bilde (viņš norāda uz t-kreklu, ko viņš valkā kopā ar viņa un Frančeskas tēlu kopā) ir visa izrāde. Tikai redzot viņu tik atbruņotu un normālu un smaidīgu.

Kad jūs ienācāt šovā, tur bija gigantiska istaba, un viņi uzņēma vienu no manis uzņemtajiem attēliem no Frančeskas bēniņiem un uztaisīja gigantisku vinilu. Tātad jūs ejat viņas bēniņos, un uz grīdas ir visas bildes. Tas bija tik efektīvs un spēcīgs.

Attēli pieklājīgi noDžordžs Lange

Vai jums ir emocionāli atskatīties uz šiem attēliem, redzēt tos tādā stāvoklī un līdz ar izrādi faktiski tajā atgriezties?

Džordžs Lange: Tas bija patiešām intensīvs, kad es pirmo reizi iegāju tajā telpā. Kad Nora Burneta (toreizējā kuratore, tagad MCA direktore) vēlējās rīkot šo izrādi, es teicu, ka ir viens nosacījums, ar kuru es neesmu elastīgs, ka šī izrāde nav “Frančeskas Vudmenas stāsts”, tā nav visa viņas biogrāfija . Tā bija viena sīka nodaļa manās attiecībās ar viņu. Es nezinu, kāpēc viņa izdarīja pašnāvību. Es negribu spekulēt. Es negribu domāt par visām viņas dzīves daļām, kurās es nebiju daļa. Šis ir tikai mans gabals. (Izrāde) runāja par to, kā viņa dzīvoja, nevis par to, kā viņa nomira. Un ne tikai to, kā viņa dzīvoja, bet arī to, kā viņa dzīvoja, kad mēs bijām kopā RSDI. Tas, manuprāt, padarīja to tik īpašu.

Visa lieta ir emocionāla. Frančeska pēkšņi atkal bija dzīva tajā galerijā, tajā grāmatā un šajos attēlos, un tas ir vienlaikus saviļņojoši un skumji.

Kad jūs pirmo reizi tikāties ar viņu, vai atceraties, kā tas bija?

Džordžs Lange: Pēteris Kagans - kurš bija mūsu klasesbiedrs - dara. Man ir sajūta, ka man bija tāda pati pieredze, es vienkārši to neatceros. Viņš teica, ka mēs visi esam vienā klasē, un ienāca Frančeska un izlika piecus savas kailās pašportretu attēlus. Viņš teica, ka tas atstāja lielu iespaidu (smejas). Cilvēki tā nefotografēja.

Jūs iepriekš teicāt, ka klase pret viņu nebija pārāk laipna. Kāpēc tā bija?

Džordžs Lange: Es domāju, ka noteikti bija kāda greizsirdība. Man šķita, ka cilvēki, kuri bija mazāk talantīgi, ieguva vairāk laika, lai runātu par savu darbu. Klase pavadīs vairāk laika, mēģinot saprast, ko dara mazāk talantīgie cilvēki. Frančeska ielika savas bildes, un mēs pavadīsim piecas minūtes (uz tām). Dažos veidos es nezinu, vai Frančeskai bija tik daudz ko teikt par viņas darbu. Es neatceros, ka viņa to būtu izskaidrojusi. Es atceros, ka tas viņai vienkārši izplūda un eksplodēja. (Ar māksliniekiem) ir tā, ka šī balss no iekšpuses vienkārši izlej, un jūs pat nevarat izskaidrot, kāpēc jūs pieņemat šos lēmumus.

Frančeskai nebija sadzīves dzīves. Neviens viņai to nemācīja ... vai arī viņu tas neinteresēja. Viņas māte bija pārsteidzoša pavāre un rīkoja patiešām jaukas vakariņas un brunčus. Frančeska darīs savu tējas ballītes versiju, kas bija visa šī šķeltā keramika, un jūs sēdējāt uz grīdas. Es domāju, tas bija netīrs, bet tas bija Francesca mazais tējas vakars - tas bija burvīgi. Bet viņai nebūtu nekādu iespēju pagatavot olu. Es pat nezinu, kā mūsu drēbes tika iztīrītas, ja tādas bija. Ir daudz mākslinieku, kuriem nepieciešams, lai kāds par viņiem rūpētos, jo viņi ir nespējīgi tikt galā ar daudzām reālām lietām, kas mums ir viegli. Es teiktu, ka Frančeska bija ļoti tāda. Darba veikšana bija iemesls, kāpēc viņa bija dzīva.

Viņu aprija viņas darbs?

Džordžs Lange: Pilnīgi! Mēģināt tikt galā ar studentiem un mēģināt runāt par viņas darbu, iespējams, bija briesmīgi. Viņas skolotāji neatbalstīja viņas darbu. Viņas skolotāja Wendy MacNeil bija viņas skolotāja sagatavošanās skolā Abbott Academy Andoverā, Masačūsetsā. Tad Vendija ieguva darbu RISD (bet) viņiem vispār nebija labu attiecību.

Attēli pieklājīgi noDžordžs Lange

Uzņemot šīs viņas fotogrāfijas un fotografējot arī sevi, jūs teicāt, ka nevēlaties uzņemt ‘Francesca bildes’ viņas dzīvoklī, vai varat par to vairāk runāt?

Džordžs Lange: Pareizi. Kad tu tur biji, bija tā, it kā tu strādātu pie viņas audekla. Es negribēju uzņemt ‘sliktu Frančeskas attēlu’ un nevēlējos uzņemt ‘labu Frančeskas attēlu’. Es gribētu iet tur un domāt: 'Kāda ir mana bilde šajā telpā?' Es apmeklētu daudzu cilvēku telpas un uzņemtu daudz attēlu, bet Frančeska bija tik specifiska, tik labi dokumentēta un izmantoja tik specifiskā tādā veidā, ka bija iebiedējoši iet tajā telpā. Tātad, uzņemot šo attēlu (viņš norāda uz savu kreklu, uz kura redzams viņa un Frančeskas smejas attēls) Frančeskas bēniņos, mūsu draudzība bija pilnīgi tāda. Šajā attēlā ir daudz Frančeskas, taču viņa nekad, nekad nebūtu uzņēmusi šo attēlu. Tāpēc es nejutos kā mēģinājis aizķerties pie viņas vilciena.

Tas ir pārsteidzoši, jo es nekad nebiju redzējis fotogrāfiju, kurā viņa smaida vai joko.

Džordžs Lange: Kad es devos uz klasi, man būtu bildes ar cilvēkiem, kas smaida un (kritika būtu): “Ja tavā bildē kāds smaida, tā nevar būt māksla.” Es atradu attēlu, kurā es redzēju, kā Frančeska grimējas spogulī. un tas ir krāsā. Pat redzot krāsu tajā telpā ...

Skaista ir tā, kurai roka ir uz kakla.

Džordžs Lange: Tas ir patiešām interesants, jo Frančeska nolēma, ka viņa iegūs normālu dzīvokli ar vannas istabu un virtuvi. Viņa dzīvoja Main Street, un pēc tam jūs varētu iet uz augšu Meeting Street, piemēram, pusotru kvartālu, un tur mēs un Sloane dzīvojām. Frančeska nāktu un daudz izmantotu vannas istabu, lietotu dušas. Tad, ja jūs iet uz augšu vēl vienā kvartālā, viņa tur īrēja šo dzīvokli, es domāju, ka tas bija otrais vai trešais stāvs. Es atceros, ka devos turp un bariņš no mums aiznesa viņas matraci uz vietu. Tas ir viss, ko mēs uzņēmāmies. Mēs paceļam viņas matraci augšā pa pakāpieniem, un mēs nofotografējām dažus attēlus, un tur es uzņēma šo attēlu, tas atradās šī dzīvokļa vannā. Viņa tur pat vienu nakti nepalika. Viņa paskatās apkārt un saka: ‘Es šeit nepalieku’. Un viņa paņem matraci un izmet to pa logu. Man ir šis matrača attēls, kas peld uz leju un Frančeska to izmet pa logu.

Jautājums, kuru jūs uzdevāt iepriekš: “Vai tas bija ļoti emocionāli, kad ienācāt šajā izrādē?” Vai zināt, kāda bija emocionālā daļa? Es jutos kā sarunājos ar Frančesku. Kad es tur iegāju, tas bija kā ‘Frančeska. Paskaties uz šo. Vai tas nav jautri? ’Ziniet, it kā viņa būtu dzīvā ar mani - tā bija emocionālā daļa. Tas nav domas par manu jaunību vai kaut ko citu, bet es jutu, ka man ir pienākums Frančeskai darīt izrādi pareizi, un es jūtu, ka esmu izpildījis šo solījumu, un tieši tajā es jutos vislabāk.

Par viņu ir uzrakstīts viss šis materiāls, ko visi cilvēki zina. Es ieteiktu neizmantot (manu darbu), lai izstāstītu visu Frančeskas stāstu, bet gan to vairāk izmantot kā (ideju), ka pat sarežģītās vai dzīvēs, kuras, mūsuprāt, ir tumšas, tur ir daudz gaismas.

Tas noteikti ir ziņojums, ko es paņēmu, redzot izrādes attēlus un runājot ar jums par to.

Džordžs Lange: Viņa man teica, kad es stāvēju galerijā, ka mēs esam labi.

Šī intervija bija rediģēta un saīsināta. Jūs varat uzzināt vairāk par Langes laiku kopā ar Vudmenu šeit

Džordža Langes ierobežoto tirāžu izdruku izvēle ir tagad pieejams Danziger galerijā

Attēli pieklājīgi noDžordžs Lange