Kas nepieciešams, lai būtu modes modelis?

Kas nepieciešams, lai būtu modes modelis?

Ja jūs pirmizrādes laikā uzmanīgi klausījāties Modelis , Madsa Matīsena greznā un dziļi nemierinošā drāma ar modi, varēja dzirdēt, kā sēdekļi nepatīkami pārvietojas.



Dāņu režisora ​​otrajā filmā, kas šomēnes tika atklāta Gēteborgas filmu festivālā, pusaudze Emma (Marija Palm) lido ar ģimenes ģimeni, meklējot modeļu karjeru Parīzē. Bet tas, kas sākas kā pazīstama pasaka par ģeniāla korupciju modes industrijas rokās, ātri pāriet uz morāli duļķainu teritoriju, kad Emma uzsāk obsesīvas attiecības ar lielo fotogrāfu Šeinu (Edu Skreinu), un viņas karjera sāk uzplaukt.

Kurš tieši to šeit izmanto? Atbilde ir atstāta satraucoši neskaidra, jo Emma, ​​vērienīga meitene, kas meklē apstiprinājumu visās nepareizajās vietās, mēģina orientēties kucīgo istabas biedru, nežēlīgi godīgu modes aģentu un kliķisku modes pasaules pļāpātāju pasaulē (es dzirdu, ka viņi veic zobārsts tagad). Tad pēc satraucoša notikumu pavērsiena viesībām Francijas laukos, Emmas liktenis pēkšņi mainās, un viņa kļūst arvien vairāk saistīta ar realitāti, kad viņa mēģina atgriezt savu dzīvi pareizajā sliedē.

Lai filmai piešķirtu autentisku sajūtu, kāda viņam bija pēc tam, Matīsens Parīzē tikās ar modes industrijas pārstāvjiem, pirms sēdās, lai rakstītu scenāriju ar Andersu Fritiofu Augustu un Martinu Zandvlietu. Dodot priekšroku reālajai pieredzei, nevis pārbaudītām aktieru karbonādēm, viņš noklausījās apmēram 60 vai 70 modeļus galvenajā lomā, pirms beidzot viņas ekrāna debijā iemeta Mariju Palmu, 21 gadu veco Vogue vāka zvaigzni.



Tas bija drosmīgs lēmums par lomu, kas prasa auditorijai ticēt Emmas neaizsargātībai - kļūdieties, un filma riskē attaisnot apgalvojumus par ļaunprātīgu izmantošanu, kas pēdējos mēnešos ir izraisījusi nozari, taču Palm pierāda, ka ir līdzvērtīgs uzdevumam. Kā tad Matīsens pārliecinājās, ka viņa filma ir izvēlēta pareizajā tonī? Un kāds bija stāsts, kuru viņš sākotnēji vēlējās pastāstīt? Režisors to visu sadala:

Sapņu spēks

Prieks manis, Modelis ir ļoti daudz stāsts par jaunas meitenes sapņiem un (kā tie atbilst) realitāti. Daudziem jauniešiem ir sapņi, kurus viņi tiecas sasniegt un kuri izrādās pavisam savādāki, nekā viņi gaidīja. Šī sapņu un realitātes satikšanās ir kaut kas tāds, kas ir modē. Jo mode ir saistīta ar kaut ko skaistu, perfektu, fantāziju. Tas nav reāls daudzos veidos; tas ir mūsu sapņu projekts.



Liela lieta bija tā, ka es gribēju, lai galvenajā daļā būtu īsts modelis, lai tuvotos videi. Tad, kad mēs nonācām tuvāk šaušanas posmam, mēs piesaistījāmies daudziem, piemēram, Parīzes modes cilvēkiem Oficiālais , kurš parūpējās par visu filmas veidošanu un visu apkārt esošo fotosesiju. Visas ekstras - stilists, grims un viss - bija reāli cilvēki, kas strādāja šajā nozarē. Es gribēju, lai šie dzinumi būtu reāli.

Cik tālu jūs esat gatavs iet?

Viens jautājums, ko filma rada, ir tas, cik tālu jūs esat gatavs iet, lai piepildītu savus sapņus, ko es pieredzēju, kad biju jauns un mēģināju to izveidot kā filmas veidotāju. No vienas puses, tas ir ļoti klasisks stāsts, ko mēs esam dzirdējuši daudzas reizes, par šo jauno meiteni, kas dodas uz modeli. Bet es arī domāju, ka daudzus gadus mēs neesam redzējuši reālistisku drāmas gabalu (modes industrija). Mēs esam redzējuši dokumentālās filmas un filmas, kas koncentrējas uz dizaineriem, vai komēdijas, kas no tās izjūt mīzt. Tāpēc es arī domāju, ka ir vieta šādam stāstam.

Maria Palm filmēšanas laukumāModelisKerola Betuela

Kas kuru izmanto?

Es negribēju izteikt nopietnu kritiku modes industrijai, bet es biju noraizējies, ka cilvēki to interpretētu šādi. Tas bija viens iemesls, kāpēc es beidzot mainīju Šeina raksturu. Sākotnēji viņš bija vairāk manipulatīvs: es gribēju parādīt šim nedaudz vecākajam puisim, kura pieredze viņu padarīja manipulatīvāku, jo viņš zināja dzīvi. Bet es to mainīju, jo vēlējos, lai filma risinātu Emmas sapni un cik tālu viņa ietu. Šīs lietas dara Emma, ​​jo viņa to tik ļoti vēlas. Es negribēju, lai viņa šajā procesā kļūtu par pārāk lielu upuri.

Filmā ir bīstami būt galvenajam varonim, kurš ne vienmēr rīkojas tā, kā jūs varat just līdzi. Bet tas bija kaut kas, ar ko es gribēju spēlēt, jo Emma ir jauna un viņa mēģina saprast, kā rīkoties ar cilvēkiem. Man patīk filmas, kurās galvenie varoņi dara stulbu lietu, jo tā ir reālā dzīve. Mēs visi darām tādas lietas.

Es gribēju, lai visi filmas varoņi kaut kādā veidā pazustu. Viņi meklē kaut ko tādu, ko nekad nevar sasniegt. Arī Šeins ir pazudis - viņš ir mazliet vecāks, un ir uzzinājis, ka neatradīs piepildījumu, lai tiktu uz augšu. Un kas notiek, ja to tur neatrodat? Kad tas ir bijis jūsu sapnis visu šo laiku? Tad jūs patiešām varat pazust.

Centrs no kreisās: Eds Skreins,Marija PalmKerola Betuela

Mīlestība pret panākumiem

Marija Palm patiesībā ceļoja tā, kā to darīja Emma, ​​kad viņai bija 17 gadu, tāpēc daudzas emocijas (kuras Emma piedzīvo filmā) ir reālistiskas. Protams, filma uzņem dramatiskāku pagriezienu - bet, manuprāt, tas varētu notikt. Emma ir apjukusi, viņa vēlas, lai viņu kāds mīl, un viņai nav vislabākās attiecības ar savu ģimeni, tāpēc viņa beidzot sajauc mīlestību ar atzinību. Un es redzu, ka tas notiek ar šīm jaunajām meitenēm, jo ​​pēkšņi viņas ir uz šo žurnālu vāka un barojas ar to. Tas var būt lāsts par izskatīgu izskatu, jo jūs saņemat visu šo atzinību par savu izskatu, un pēkšņi jūs sākat domāt, ka tas ir vienīgais, kas jums jāpiedāvā, un varbūt jūs sākat mazāk ticēt savam iekšējam.

Emmai jāizdomā, ko viņa vēlas. Viņa domā, ka (turpinot karjeru) iegūs viņas mīlestību, ka tas viņai liks justies laimīgai. Šis ir arī stāsts par to, kā sabiedrība mulsina šo meiteni un ko viņa patiesībā vēlas un vajag. Sabiedrība no mums prasa tik daudz; tas liek mums iet noteiktā veidā, jo visi pārējie vēlas, lai mēs ejam tā. (Bet dažreiz) jums jāapstājas un jāieklausās sevī un jādomā: 'Varbūt man vajadzētu iet citu ceļu.'

L-r: Marija Palm, Mads Matīsens,Eds SkreinsKerola Betuela

Par daudz, par jaunu

Es domāju, ka auditorija (liek domāt, ka tā ir) Emma ir nedaudz vecāka nekā viņa patiesībā ir, kā to dara Šeins. Es gribēju, lai tas būtu nedaudz pārsteigums - piemēram, ‘Pagaidi, viņai ir 16?’ Tāpēc mēs jūtamies mazliet neērti par to, kā mēs uz viņu skatāmies. Es spēlējos ar domu, ka šīs meitenes ir patiešām jaunas (modes industrijā), bet mēs viņus tā neredzam no malas. Kāpēc visām modes žurnālu meitenēm jābūt meitenēm, nevis sievietēm? Jūs viņiem uzliekat kosmētiku un padarāt tos vecākus, tas ir mazliet dīvaini. Un mēs neredzam 16 gadus vecu meiteni, jo, ja mēs to redzētu, mēs varbūt mazliet padomātu.

Man nebija svarīgi norādīt, ka modes industrija ir slikta, es domāju, ka tas vairāk attiecas uz laiku, kurā mēs dzīvojam. Tā ir tikpat daudz modes patērētāja kritika. No mums visiem, jūs zināt? Es domāju, ka mēs varētu atskaņot šo filmu jebkurā smagajā nozarē, kur ir liela konkurence. Ar sociālo mediju palīdzību mēs varam radīt citādu priekšstatu par sevi; (ir) visas šīs jaunās meitenes, kas ievieto bildes Instagram un dodas uz patika. Jūs varat iestudēt sevi, (kļūt) par šo fantāziju par to, kā vēlaties sevi attēlot. Protams, filmā ir dažas lietas (kas kritiski vērtē nozari). Visa šī ideja par jaunām meitenēm, kas dodas uz modeli, var būt ļoti problemātiska, es tam ticu. Tas ļoti atkarīgs no meitenes iedziļināšanās - no kāda fona viņi ir, kā viņi ir psiholoģiski? Vai viņi tam ir gatavi, vai arī ir neaizsargāta persona? Bet filma nebija domāta kā nopietna modes industrijas kritika, tā vairāk bija par mūsu sabiedrības piktorizāciju, tiekšanos pēc skaistuma kopumā.