Atceroties Brittany Murphy ar cilvēkiem, kuriem viņa pieskārās

Atceroties Brittany Murphy ar cilvēkiem, kuriem viņa pieskārās

Ikvienam, kurš uzauga viņas slavas laikmetā, vai tiem, kas viņu ir atklājuši jūsu vecāko, 90. gadu tendēto brāļu un māsu iecienītākajās filmās, Bretaņa Mērfija bija viena no diženākajām. Stāvot knapi piecu pēdu divās collās, viņa bija niecīga, bet magnētiska, ar retajām spējām likties gan pretimnākošām, gan atbruņojoši šausminošām personām, kuras viņa ar ievērojamu vieglumu varēja ieslēgt un izslēgt. Viņa smējās smieklīgi un smieklīgi un rīkojās tāpat kā tu vai es rīkotos, ja mēs pēkšņi piedalītos filmās - mānijas peps sajaukts ar elpas neticību, ka viss ir izrādījies tik ļoti labs.



Viņa bija līdzvērtīga dejošanai ap jūsu guļamistabu Spice Girls dziesmai vai ballītes beigās izbrīnītām acīm un pāris pārāk daudziem dzērieniem. Šķiet, ka viņa varēja un tiešām nodeva ikvienu jauniešu pilngadību; katrs nervozas laimes mirdzums vai neapturamas melanholijas sāpes.

Viņa varēja būt arī tumša, ar spokainu īpašību, kas dažreiz tev sagādāja neērtības. Neatkarīgi no tā, vai tas bija scenārijā vai nē, viņas varoņos nebija grūti pamanīt notikumiem bagātas pagātnes svaru, sajūtu, ka šie cilvēki dzīvoja un elpoja, pirms kāds bija saucis “darbība!”, Un kurš turpinātu pastāvēt ilgi pēc kredītu saraksta.

Kā kultūras persona viņa šķita patīkami pretrunīga - atvērta grāmata, bet arī intriģējoši nezināma. Gados kopš viņas nāves 32 gadu vecumā daudzi ir pamudināti mēģināt aizpildīt tukšās vietas, dažkārt ar alvas folijas cepuri 4chan stila nejēdzības vērtībā. Tas ir mantojums, kuru viņa nekad nav pelnījusi. Šomēnes viņai vajadzēja būt 40 gadu vecumam - vecumam, kurā aktrises, kuras to agri padarīja lielas, bieži vien piedzīvo aizraujošas atdzimšanas. Ja viss nebūtu tik nežēlīgi, Bretaņa būtu bijusi viena no tām.



1990. gada oktobrī video entuziasti Karls Silvesters un Riks Šonheims ierakstīja kadrus no ikgadējiem lauku gadatirgiem viņu dzimtajā pilsētā Metučenē, Ņūdžersijā, kad pie viņiem tuvojās jauna meitene, kas uzsita gumiju. Vai vēlaties bērnu perspektīvu? viņa jautāja.

Es biju kaut kā pārsteigts, atceras Silvestrs. Jo neviens bērns tā īsti nesaka. Viņa pastiepa roku, un viņai bija enerģija, kuru es nekad agrāk nebūtu atradusi pie bērna. Tāpēc es teicu Rykam: “Kāpēc gan nedot viņai mikrofonu un neintervēt dažus cilvēkus?” Ko viņa arī izdarīja. Viņa pagriezās un sāka intervēt citu jaunu meiteni. Viņa paveica ļoti labu darbu. Viņai bija izteicieni, vārdi, enerģija. Viņai bija viss. Viņai bija dāvana. Un es varu saprast, kāpēc viņa kļuva par ļoti slavenu zvaigzni. Esmu redzējis tik daudz jaunu meiteņu un zēnu, kuri vēlējušies kļūt slaveni, un tomēr viņiem nav tā, kā viņai bija. Viņa patiesībā to sasniedza, un es varu saprast, kāpēc viņa ieguva to, ko vēlējās.

Klipa beigās, kuru vēlāk pārraidīja vietējā publiskās piekļuves TV stacijā, meitene paziņo savu vārdu. Viņa ķiķina, īsi zaudējot iespaidīgo Diānas Sojeres iespaidu, kuru viņai bija tik lieliski pielikušas dažas sekundes pirms tam. Viņa paziņo: Mani sauc Bretaņa Mērfija, un es eju uz Herberta Hūvera vidusskolu. Viņai ir 12 gadu.



Kad viņai bija 12 ar pusotru gadu, Bretaņa beidzot pārliecināja savu māti Šaronu ļaut viņai apmeklēt aktieru noklausīšanās, pāris braucot 60 jūdžu turp un atpakaļ uz Manhetenu no savām mājām Ņūdžersijas priekšpilsētā Edisonā. Viņai bija galvas šāvieni un vairākus gadus ilgas apmācības vietējās dziesmu un deju nodarbībās, kā arī apņēmība kļūt par zvaigzni. Bretanei un Šaronai bija unikāla cieša saikne, un Šarona viņu karjeras laikā pavadīja visā pasaulē. Viņiem bija kopīgas mājas gandrīz visu Bretaņas dzīvi, un viņi viens otru raksturoja kā labākos draugus, nevis māti un meitu. Bet, pēc visa spriežot, Šarona neuzrādīja nevienu no “šausminošajām skatuves mammas” klišejām, par kurām mēdz domāt kāds no aprakstiem.

Viņai vienkārši bija neparasts veids, kā paskatīties uz pasauli, un humora izjūta un sarkasms, kas bija ārpus viņas pieredzes. Tāpēc, ka viņa iegāja istabā, kad ienāca. Viņa netika iespiesta. Viņa bija oriģināla - Nicole Bettateur, Zaks un Rēba direktors

Pēc pārcelšanās uz Losandželosu Bretaņa ātri sāka uzvarēt reklāmās, kam sekoja uzstāšanās 90. gadu bērnu TV šovos. Viņa bija pilnvērtīgas pirms pusaudžu vecuma grupas, kuras nosaukums bija, dalībniece Svētīts ar Dvēseli (domājiet par mazāk spīdīgu Mickey Mouse Club versiju), kuru viņa bija izveidojusi ar nākotni Sešas pēdas zem aktieris Ēriks Balfūrs un filmēja viesu vietas tādās komēdijās kā Zēns satiek pasauli un Pārkers Luiss nevar zaudēt . Viņa pat pamudināja Tia un Tamera smēķēt cigaretes Māsa, māsa . Bet tas nebija līdz Clueless ka Bretaņa atrada patiesu atpazīstamību.

Bretaņas plašo acu naivums Sartorial apstrīdētās jaunās meitenes Tai Frasier lomā dod Clueless tās sirds un dvēsele, kamēr viņas rindu rādījumi svārstās no burvīgi strupceļa (Manas maizītes? Viņi nejūtas nekas kā tērauds) līdz burvīgi aizmiršamam (es ceru, ka ne sporādiski!). Bet viņa varēja pārliecināt arī kā neskaidri biedējošu Frankenšteina briesmoni ar pārsteidzošu iekšēju spēku. Kad Tai nežēlīgi notriec Alicia Silverstone's Cher, nosaucot viņu par jaunavu, kura nemāk braukt, tas nebija tikai perfekti savlaicīgs rājiens iecietīgai populārai meitenei, bet skaidra zīme, ka Bretaņas kā aktrises darbības rādiuss ir tālu pārsniedzot no viņas gaidītās robežas.

Viņas darbs tūlīt pēc Clueless ir neapšaubāmi viņas spēcīgākais, pilns ar brīnišķīgi saraustītiem, ainas zagšanas kamejām filmās, kas ātri attīstīja kulta sekojumus. In Lielceļš , viņa ir krāsainā un rētajā lesbiete, kura uzmācas Rīsu Viterspūnu; viņa ir skaistā teātra geek skaistumkonkursu klasikā Drop Dead krāšņs ; un traģiskā Daisy iekšā Meitene, pārtraukta . Šajā periodā viņa arī devās uz Brodveju, kopā ar Alisonu Dženniju un Entoniju LaPagliju 1997. gadā atdzimstot Arthur Miller’s Skats no tilta . The Ņujorkas Laiks sauca viņu par izņēmuma.

Nicole Bettauer vadīja viņu 1998. gados Zaks un Rēba , melna komēdija par jaunu ekscentriku pāri, kas savieno savu partneru pašnāvības. Viņa praktiski nokrita no krēsla, kad Bretaņa ienāca klausīšanās reizē.

Es biju kā, kas tas ir? viņa atceras. Tas bija kā šis pilnīgi patiess oriģināls, kas staigāja istabā, un viņa mūs stāvēja. Zaks un Rēba bija šis dīvainais (žanru) sajaukums, un es patiešām meklēju cilvēkus, kuri vārda labākajā nozīmē bija tikai nedaudz atpalikuši. Viņa bija sava veida gudra pēc saviem gadiem - mazliet veca dvēsele. Tas bija dīvains scenārijs - smieklīgs un izslēgts, un tumšs un dramatisks. Un viņai tas viss bija. Viņai vienkārši bija neparasts veids, kā paskatīties uz pasauli, un humora izjūta un sarkasms, kas bija ārpus viņas pieredzes. Tāpēc, ka viņa iegāja istabā, kad ienāca. Viņa netika iespiesta. Viņa bija oriģināla.

Kad fotokameras netika ripinātas, Bettauer ar karaļa bāriem nokļuva kopā ar Bretaņu un citu dalībnieku Kathy Najimy, tuvu Bretaņas draugu, kurš spēlēja arī savu tanti ilggadīgajā animācijas seriālā Kalna karalis. Bretaņa bija josts, kāds ar šokējoši iespaidīgām pīpēm, kurš dziedāja pie cepures.

Par ainu Dubultā Džeopardija , 1996. gada TV filma par noslepkavotu pusaugu meiteni, Bretaņai vajadzēja dejot pašai, kamēr netālu esošā skaļruņa atskanēja Eurythmics hīts Tur jābūt eņģelim (spēlējot ar manu sirdi). Bet tā vietā viņa sāka dziedāt kopā ar Annijas Lenoksas vokālu, līdz abas balsis saplūda kristāliskas dvēseles zupā. Paņemšana iekļuva gatavajā filmā.

Viņa bija pazīstama arī ar dziedāšanu plaušu augšdaļā pirms katra uzņemšanas, kaut kas, pēc viņas teiktā, palīdzēja viņai nokļūt raksturā. Tieši to darot, viņa iekļuva mūziķa un aktiera Keramas Malicki-Sančezas dzīvē, kura uzstājas ar vārdu Keram. Uz asas pusaudžu slīpsvītras komplekta Ķiršu ūdenskritums 1999. gadā viņš dzirdēja viņu dziedam, pirms patiesībā uz viņu lika acis.

Viņai un man bija gaidāma aina, un viņa gāja pa gaiteni, un es dzirdēju šo plaukstošo, kaut kā Ellas Ficdžeraldas balsi, viņš atceras. Man nebija ne jausmas, kas dzied, un viņa apiet stūri, un viņa ir šī mazā sīkumiņa ar šīm lielajām acīm, kas nes šo milzu balsi. Un es domāju, ka es atceros, kā viena no operatora apkalpēm vai kāds no rokturiem, piemēram, “acis, dievs, šeit viņa atkal dodas ar savu dziedāšanu”, teica ļoti daudz, ka viņa bija mazliet savējā. pasaule dzied šo sapņaino lietu un tikai sev.

Malicki-Sanchez ātri sadraudzēsies ar Bretaņu, ievilinot viņu vienā no viņas slēptākajiem ārpusstundu projektiem: Blue Rose Harlots, muzikāls ansamblis, kas uzstājās dzīvokļu grīdās un mājas studijās, ar tādiem kā Breds Renfro un Dosona līcis aktieris Džordans Bridžess starp rotējošajiem dalībniekiem. Tas bija tas, ko Malicki-Sanchez raksturo kā slepenu supergrupu - piemēram, Fleetwood Mac apgriezās otrādi.

Grupai nebija pamanāmas muzikālās identitātes, tā atlēca starp Mamas un Papas stila 70. gadu folkloru, lai nomāktu elektropopu, kas bija pilns ar cilpām un sintezatoriem. Bet tieši šeit Bretaņa pētīja savu instinktīvāko, eksperimentālāko radošumu. Izrādes dažreiz ietvēra viņas gulēšanu klavieru augšgalā, dziedot vecos džeza numurus, vai naktis, kad viņa spēlēja dažādus varoņus un skaitīja runāto dzeju pie improvizētas produkcijas sienas. Traģiski, ka ierakstu nav.

Bretaņa vēlējās, lai cilvēki zinātu, ka viņa prot dziedāt, un viņu piesaistīja projekti, kas ļāva viņai uzstāties kaut vai uz brīdi. Viņas asarainā filmas “The Shirelles” versija “Karavīru zēns” bija Drū Berimora raudulī. Braukšana automašīnās ar zēniem , viņas aizraujošā interpretācija Queen’s Somebody to Love in Priecīgas kājas , un romcom Mazā melnā grāmata , kurā viņa dziedāja vecos Kārlija Saimona hitus. Daudzi atsauktos uz pārtrauktā Jāņa Džoplina biopu kā Bretaņas balto vaļu, aktieru un izrādes vitrīnu, kas viņu izpostīja, kad tas sabruka mūzikas tiesību problēmu dēļ.

Viņa arī atkārtoti runāja par vēlmi iekļūt profesionālajā mūzikas pasaulē un pati ierakstīt albumu. Kā ziņots, viņa pavadīja laiku, strādājot pie dziesmām studijā, taču līdz šim brīdim neviens ieraksts nav parādījies. Īsajā mūžā viņai izdevās tikai viens oficiāls singls: trāpīja eiforiskais klubs Ātrāk Nogalini Pussycat , sadarbība ar Polu Oakenfoldu.

Es domāju, ka lielākā balss uztveršanas problēma bija nesaprašana, kādā virzienā to virzīties, saka Malicki-Sanchez. Tas bija kāds, kurš noklausījās Īre un Čikāga un nogalināja to, bet arī - ko viņa darīs, izliks mūzikas ierakstu? Viņa nav Ētels Mermans. Viņai bija šīs citas puses. Tāpēc es domāju, ka nozarei bija ļoti grūti to izdomāt. Piemēram, kā jūs viņu pareizi lietojat? Lēdija Gaga varbūt izdomāja ierakstu, kuru, iespējams, izveidojusi Bretaņa Mērfija, taču arī Bretaņai bija šī neticami tveicīgā, elpojošā skaņa. Arī tā nebija tieši Eimija Vainhausa. Tas varēja būt intīms ieraksts - piemēram, Joni Mitchell. Un es domāju, ka tā bija problēma. Tieši šī daudzpusība un tas milzīgais cerību un potenciāls to īsi apturēja. Tā kā tā nebija vienkārša atbilde.

Man šķiet, ka Holivudā bija spiediens uz noteiktu izskatu un veidu, kā jums jābūt, lai kļūtu par zvaigzni. Man vienmēr pietrūka tā, kā viņa izskatījās, kad mēs šāvām - Eimija Hekerlinga, Clueless direktors

Karjeras augšupejas laikā Malicki-Sanchez zaudētu saikni ar Bretaņu - nevis kāda dramatiska iemesla dēļ, bet gan tāpēc, ka viņa pakāpeniski pieņēma pārejošu dzīvi, kas pilna ar preses junkiem, publiskām izrādēm un nepastāvīgiem šaušanas grafikiem. Ārpus kaut kā Jonasa Åkerlunda gonzo tweaker hit Spun, Bretaņas filmas šajā laikā bieži vien nebija ne tuvu tik interesantas kā viņas pēc Clueless darbu, bet viņa joprojām viņos ir izcila.

Viņa demonstrē gaisīgu trauslumu līdzās Dakotai Fanningai, kas atrodas gulēšanas stāvoklī Uptown Girls , saviļņoja lielāko daļu Amerikas ar savu bezkaunīgo piegādi Es nekad to nepateikšu Maikla Duglasa trillerī Nesaki vārdu un ieguva patiesu niansi potenciāli blāvā lomā paaudžu klasikā 8 jūdzes. Pateicoties Bretaņai, Eminema klusā narcistiskā mīlas interese Alekss Latourno dedzina ar aizraujošu spītību, neatvainojamu, ja runa ir par viņas seksualitāti, izvēli vai dzīves centieniem. Kopā pāris izveido elektrisko ķīmiju.

In It kā!, Jen Chaney mutiskā vēsture Clueless , vairāki dalībnieki runā par šo periodu Bretaņas dzīvē kā par kaut ko neskaidru drūmu, it kā viņa apmaldītos Holivudas mašīnā un mainītos pati pēc citu pavēles. Man šķiet, ka Holivudā bija spiediens uz noteiktu izskatu un noteiktu veidu, kā jums jābūt, lai kļūtu par zvaigzni, sacīja režisore Eimija Hekerlinga. Man vienmēr pietrūka tā, kā viņa izskatījās, kad mēs šāvām ( Clueless ).

Bet Bretaņa patiešām gribēja būt zvaigzne. Viņa privāti pastāstīja draugiem, ka visa atpazīstamība un slava patiesi kaut ko nozīmē ne tikai tāpēc, ka tas viņai un viņas mātei piedāvāja dzīvesveida pasauli prom no tās, kuru viņi apdzīvoja turpat mājās Edisonā, bet arī tāpēc, ka tas nozīmēja, ka cilvēki beidzot ieklausās un pievērš uzmanību viņas talants.

Patiesībā vairāk mainījās apkārtējā pasaule. Bretaņa savu karjeras virsotni sasniedza laikmetā, kad slavenību apvienošanās kļuva par savu valūtas formu, kur glancētie, taustāmie Dženiferas Lopesas un Bena Afleka ķermeņi izlija katru tabloīdu vāku, cutesy portmanteaus kļuva par tenku redaktora raison d'etre un jebkuru citu cilvēks, kurš atradās nospiediena attālumā no Bretaņas Mērfijas, bija atbilstošs topošais mīļākais. Viņas attiecības ar Eminemu un Eštonu Kačeru būtu galvenā tenku barība visā 00. gadu sākumā, taču tās aptumšotu lielu daļu viņas faktiskā darba.

Un tas pēkšņais uzmanības pietūkums traģiski ātri satumsa. Viņas visplašākās slavas laikmetā mums nebija tiesības tikai uz Bretaņas personīgās dzīves sīkumiem, bet arī viņas ķermeni un dvēseli. Tabloīdi bezgalīgi ziņoja par viņas svaru un izskatu, savukārt viņas ķiķinātā, hiperizturība, par kuru kādreiz runāja tik burvīgi, pēkšņi tika pievērsta mākslīgajām bažām. Nepatīkamas baumas izplatījās caur neredzīgiem priekšmetiem un tabloīdu ziņojumiem, preses publicisti izdeva atteikumus, un Bretaņa bija spiesta atbildēt uz neglītiem jautājumiem par viņas veselību un labklājību. Lai arī viņa un viņas komanda centās to visu apkarot, baumu dzirnavas bija nolēmušas, ka viņa ir atbildīga. Grēku pilsēta , kas tika izlaista 2005. gada sākumā, būtu viņas pēdējā studijas filma.

Bet, ja pagājušā mēneša Hārvija Veinšteina stāsti mums kaut ko ir iemācījuši, tad daudzus no stāstiem, kas ieskauj slavenās sievietes, it īpaši tos, kurus tik bieži raksturo kā trakus vai sarežģītus, ir izstrādājuši asiņaini balti vīrieši, kas atrodas varas pozīcijās. Paredzams, ka tieši sievietes pašas atbildēs uz pazemojošiem jautājumiem un paņems gabalus. Aktrises, tostarp Rosanna Arquette un Mira Sorvino ir runājuši zvani paliek neatbildēti, durvis tiek aizcirstas un darbs izžūst tukšgaitas tenku aizmugurē. Gretchen Mol rakstīja par nežēlīgās baumas, kas viņu ir nomocījušas divas desmitgades, izmantojot aklus priekšmetus un mājienus. Iekš Ņujorkietis , Annabella Skiorra teica: Kopš 1992. gada es vairs nestrādāju līdz 1995. gadam. Es tikai turpināju saņemt šo atgriešanos: “Mēs dzirdējām, ka tev bija grūti; mēs dzirdējām to vai citu. ’Es domāju, ka tā bija Hārvija mašīna.

Viņai bija tik daudz traucēkļu, kas bija viņas pašas prātā. Es domāju, ka daudzas no tām bija bailes - Roberts Alans Akermans, Ramenas meitene direktors

Laikā, kad Zvaigžņu žurnāls valdīja viss, negatīvisms, lai arī kā tas tika iegūts, uzņēma Bretaņas upuri, piesaistot neierobežoto pārliecību, ka pirms gadiem viņa māti bija pārliecinājusi pilnībā izdzīt savu dzīvi, meklējot slavu. Tokijas komplektā Ramenas meitene 2006. gada beigās Bretaņa nervozi teica savam režisoram Robertam Allanam Ackermanam, ka viņa tikai kādreiz ir bijusi mīļa vai neprātīga un nespēs piegādāt neko citu.

Tāpēc mēs izstrādājām kodu, atceras Akermans. Mēs teiktu, vai nu C1, vai C2. C1 bija ‘gudrs’ un C2 bija ’traks’, un es viņai teiktu, ka par daudz C2, par daudz C1.

Ramenas meitene, romantiska komēdija par sevis atklāšanu caur nūdelēm iezīmēja to, kāda būs Bretaņas pēdējā galvenā loma neskaidri cienījamā zvaigžņu transportlīdzeklī. Bet šaušana bija sarežģīta, un Bretaņa dažreiz ar kavēšanos uzstājās stundām ilgi un pauda pastāvīgu satraukumu par savu izskatu un reputāciju.

Viņa ļoti apzinājās, ka viņai patīk, un viņai bija ļoti grūti pārāk ilgi koncentrēties uz kādu lietu, saka Akermans. Man patika iestatītās attiecības, kas man bija ar viņu. Problēma bija viņas nokļūšana filmēšanas laukumā un koncentrēšanās. Viņai bija tik daudz traucēkļu, kas bija viņas pašas prātā. Es domāju, ka daudz no tām bija bailes.

Viņa, no vienas puses, bija burvīga un neaizsargāta, un viņai bija sajūta, ka jūs vēlaties par viņu parūpēties un savā ziņā vecākus. Bet tajā pašā laikā profesionālā līmenī viņa varētu būt neticami satracināta. Tā ir tik skumja lieta, jo es vēlētos, lai viņa varētu novērtēt, cik labi viņa ir (filmā), un redzēt, ka tā galu galā tomēr atrada auditoriju. Manuprāt, viņa ir pilnīgi brīnišķīga. Tas ir tikai tik traģiski, kas ar viņu notika. Tas ir sirdi plosošs.

Pēdējie Bretaņas dzīves gadi tika atzīmēti ar izteiksmīgām, izsmejošām spekulācijām par viņas attiecībām ar britu scenāristu Saimonu Monjaku, kuru apprecēja 2007. gadā. Cilvēka atkritumu tvertne Peresa Hiltone regulāri atsaucās uz Bretaņu kā kooku, jokojot par savu laulību un viņu karjeru, pirms viņa nomira ievērojamu gandrīz visu seju līdzjūtībā. 2009. gada decembrī Sestdienas nakts tiešraide komiķe Ebija Elijota bija pārģērbusies par Bretaņu īsumā kurā viņa izrādījās dezorientēta un apjukusi, uzskatot, ka tas joprojām ir 2002. gads un ka viņa bija epizodes vadītāja. Tas bija nejauks, nepamatots trieciens.

Divas nedēļas vēlāk Bretaņa tika atrasta nereaģējoša Holivudas mājās, kurā viņa dalījās ar Monjaku un viņas māti, un pēc ierašanās Cedars Sinai slimnīcā tika atzīta par mirušu. Koronere paziņoja par viņas nāvi pneimonijas, anēmijas un vairāku recepšu zāļu intoksikācijas rezultātā. Pēc sešiem mēnešiem Monjaks nomirtu no līdzīgiem simptomiem, un Šarona Mērfija kopš tā laika ir atkāpusies no sabiedriskās dzīves. Ap Bretaņas nāvi turpina virmot neglīta sazvērestība, ko vēl vairāk saasina tiesas prāvas un ekspluatējoša televīzijas filma Lifetime tīklam, kas bija 90 minūšu karikatūra ar nežēlīgiem minējumiem un sliktām parūkām.

Tāpat kā Fēniksas upe un Hīts Ledžers pirms viņas Bretaņas nāve jutās kā kulturāls zarnu trieciens - pēkšņa pazušana kādam, kuru mēs skatījāmies, izaugām kinoteātra ekrānos un televizoros, kura virsotnes un sile bieži atspoguļoja mūsu pašu. Bet atšķirībā no šiem vīriešiem viņai bieži tiek liegta līdzīga cieņa.

Ir grūti runāt par Bretaņu Mērfiju, nedomājot par to, kas varētu būt bijis, par dzīvi, kas viņai vēl bija atlikusi dzīvot, un lomas, kas traģiski palika neizspēlētas. Viņa, šķiet, ir tāda aktrise, kurai HBO būtu bijusi sava tumšā komēdija, vai spēlētu mūzu mūsdienu Kasavetesai. Viņa būtu padarījusi vienu elli Hārliju Kvinu. Tāpat kā daži no viņas 90. gadu vienaudžiem, Viterspūniem vai Makkonaugiem, arī viņa būtu apskāvusies un būtu saņēmusi savu otro vēju. Pat ja, kā saka Betuaers, tā būtu bijusi kalnup.

Paskaties uz Džeimsu Franko, vai ne? Viņi mēģināja padarīt viņu par nākamo Džeimsu Dīnu, un tagad viņš ir varoņu aktieris, viņa saka. Tāpat kā viņš ir vadošais cilvēks, bet viņš ir arī aktieru varonis. Es domāju, ka sievietes neizmanto šo iespēju tik daudz, un noteikti ne otro iespēju. Tāpat kā viņi ir tipiskāki 20 gadu vecumā kā šis vai tas, un nav tik daudz lomu, kur jūs varētu būt abi. Būtu bijis jauki redzēt, kā viņa varētu izmest visu to 20. gadu radīto (sīkumi). Es domāju, ka, ja jūs varat iznākt no otras puses, jūs varat darīt tik ārkārtas darbu šajās dienās.

Daļa no Bretaņas dzīves traģēdijas ir tāda, ka, šķiet, nav nekāda aklās zonas, kad runa ir par to, ko viņa varētu dot. Viņa bija sakāmvārdu trīskāršais drauds: viņai bija vadošās dāmas skaistums un siltums, bet varoņu aktiera smalkums un diapazons; mājvieta ārkārtas balsij un kameras apveltīta ar apskaužamu, dabisku harizmu. Bet mūzikā un filmās to bija gandrīz par daudz tur periodam, kurā viņa bija zvaigzne, mūžīgi parādījās kā sieviete. Tas notika, neskatoties uz to, ka šķiet, ka Holivudas zvaigzne vienmēr gribēja, lai viņa būtu. Viņa bija tāda, kurai bija viss, bet kaut kā nekad nepietika.

Viņa vienmēr mudināja cilvēkus būt laimīgiem, atceras Malicki-Sanchez. Bet, lai tas būtu autentiski. Es teiktu: “Vai jūs gribētu kaut ko ēst?” Un viņa teiktu: “Tikai tad, ja tas ir ļoti garšīgi.” Tā nebija: “Vai man tas ir labi? No kā tas veidots? ”Tas bija tikai“ Vai tas ir garšīgi? ”Un tas bija veids, kā viņa darīja lietas.