Skrillex apspriež savus 2010. gadus, sākot ar dubstep kazlēnu un beidzot ar Grammy ieguvēju

Skrillex apspriež savus 2010. gadus, sākot ar dubstep kazlēnu un beidzot ar Grammy ieguvēju

Dziļi viltojumi, ietekmētāji, vīrusu mode - mēs dzīvojam pasaulē, kas nav atpazīstama no tās, kurā mēs stāvējām pirms desmit gadiem. Kad haotiskā desmitgade tuvojas beigām, mēs runājam ar cilvēkiem, kuri palīdzēja veidot pēdējos desmit gadus, un analizējam kultūras pārmaiņas, kas viņus ir definējušas. Izpētiet desmitgadi mūsu interaktīvajā laika skalā šeit vai dodieties šeit, lai pārbaudītu visas mūsu funkcijas.



Skrillex sāka darboties desmitgades laikā, gatavojot dubstep bangers, un pabeidza skaisti smalkas dziesmas ar Kelsey Lu un FKA zariem. Tā noteikti nav karjeras trajektorija, ko es būtu gaidījis, kad pirmo reizi dzirdēju sejas kausēšanu Biedējoši monstri un jauki šprices vēl 2010. gadā, bet, gadiem ejot, es sapratu, ka mani pirmie iespaidi par Soniju Mūru bija kļūdaini. Kamēr citi mākslinieki EDM skatījumā virzīja savu mūziku uz arvien nekaunīgākiem, skaļākiem un OTT galējībām, Skrillex pie Grammy parādot dziļu atzinību par sākotnējo Krodonas dubstepa ainu, skaņu celiņus filmām Harmony Korine un izmantojot OWSLA ierakstu kompānija, lai pievērstu uzmanību tādiem vērienīgiem jauniem māksliniekiem kā Porteris Robinsons.

2010. gadi bez viņa neizklausītos tāpat. Viņš bija viena no ievērojamākajām EDM un festivāla kultūras sejām. Viņš veidoja populārās mūzikas skanējumu, ne tikai strādājot ar visiem no Labība uz Džastins Bībers , Lil Pump uz Marija Kerija , Burnas zēns uz Zēni Noize , bet arī neiespējami kvantitatīvi ietekmēt viņa ietekmi uz citiem mūziķiem. Festivālos visā pasaulē viņš vienlaikus dīdīja desmitiem tūkstošu cilvēku, lai gan simtiem cilvēku viņš šķita tikpat ērti spēlē pagrabā Londonas austrumos. Ja kāds apkopo 2010. gadu garu, kur līdz nepazīšanai tika iesmērēti vecie šķēršļi starp žanriem, kur visizveidotākās zvaigznes sadarbotos ar visvairāk topošajiem māksliniekiem, kur mūzikas industrija katru otro gadu piedzīvoja dramatiskas pārmaiņas, tas ir viņš. Mēs runājām ar Skrillex par to, kā viņš tika galā ar tik nemierīgu desmitgadi, nezaudējot prātu.

Sāksim sākumā. 2010. gadā jūs tikko iznācāt no hardcore / screamo skatuves un gatavojāties izdot savu pirmo elektroniskās mūzikas EP. Vai jūs varētu aprakstīt vidējo dienu jūsu dzīvē toreiz?



Skrillex: 2010. gadā es dzīvoju LA centra noliktavas telpā, kas bija patiešām lēta, 50 centi kvadrātpēda. Tagad tā ir joma, kur gandrīz Beverlihilsas cenas, piemēram, Heknijs, Šoredičs vai Dalstons, ir kļuvušas zināmas, pirms tas Londonā kļuvis traks. Es atradu šo noliktavu un izveidoju to kopā ar baru draugu, citu mākslinieku un mūziķu, un dzīvoju no šīs noliktavas, muzicējot un skrituļojot. LA centrs tajā brīdī bija nedaudz neauglīgāks. Tā būtībā: dzerot ledus kafijas, veidojot traku elektronisko mūziku un atklājot pirmos basu mūzikas viļņus tiešsaistē.

2007. gadā es patiešām aizrāvos ar visu franču mūziku un arī daudz alternatīvās mūzikas: M.I.A., persiki, tamlīdzīgi izstrādājumi. 2010. gads rit, un es sāku atklāt vairāk dubstep. LA, puiši, piemēram, 12. planēta, nesa vecās skolas skaņu un sajauca to ar dažiem jaunākiem bērniem no Lielbritānijas. Viņi atgrieza doktora P ierakstus un spēlēja tos LA, pirms viņi bija izgājuši Saldumu veikals , un Zelta putekļi Flux Pavilion, kad tas bija pavisam jauns. Es arī dzirdēju, ko dara tādi puiši kā Excision, un Boregore. Dubstep ballīšu bija maz un tālu starp tām. Es devos uz Amoeba Records, pirmo reizi redzot dubstep šovu, un es to atradu Nepatiesi by Burial dubstep sadaļā, tāpēc es to vienlaikus sagremoju. Tāpēc es tikko atrados savā noliktavā ar dažiem izpūstiem KRK skaļruņiem, kas mēģināja radīt mūziku, kuru Flux Pavilion, 12. planēta, Bare Noize, Noisia, cerams, atskaņotu komplektā.

Kāda bija reakcija uz jūsu pirmajiem izlaidumiem?



Skrillex: Deadmau5 bija dzirdējis mazliet EP Biedējoši monstri pirms tā bija atbrīvota, un vēlējās to nodzēst. Kad tas iznāca, tas bija traks. No mana viedokļa es tikai eksperimentēju un darīju savu lietu, bet tad no ārpuses cilvēki bija kā: Kas ir šī traka komerciālā lieta? Es biju kā: kuā, ko? Šis ir komerciāla? Bija šī lielā uztvere, ka man aiz muguras ir šī galvenā mašīna, kas to virzīja uz masām. Man tas bija liels šoks, redzot atsaucību.

Biedējoši monstri un jauki sprīdi , jūsu otrais EP, patiešām eksplodēja. Pēkšņi jūs ne tikai piedalījāties kādā ainā - jūs tikāt virzīts kā tās figūra. Kā tas jutās?

Skrillex: Tas bija dīvaini. Liela daļa šo “figūru” lietu radīja strīdus. Pārskatot, tas ir dumjš, ka es būtu jūtīgs pret to, bet es toreiz biju. Daudzi veidi, kā žurnālisti to izstrādāja, bija tas, kā es teicu, ka es ienācu un kaut ko paņēmu un iekļāvu tajā - piemēram, tas bija šis plāns, šī sazvērestība vai kaut kas tamlīdzīgs. Man tā bija tikai par pazemi. Nebija mainstream dubstep, nebija mainstream basu mūzikas. Un es to nesaku globāli nav bijis tādu lietu kā Oizo kungs Plakans sitiens , kas bija galvenais ieraksts, un es zinu, ka Chase & Status tajā laikā izlaida galveno mūziku Lielbritānijā ...

... bet Amerikā dubsteps bija vairāk nezināms daudzums.

Skrillex: Internets pat nebija tik liels, tāpēc jūs joprojām nebijāt tik savienots. Tāpēc es vienkārši biju pārsteigts. Es centos vienkārši turēt galvu uz leju un būt pēc iespējas vairāk es pati. Tas noteikti bija viesulis.

Pārejot uz priekšu, tam patiešām nav nozīmes, bet lielākais, ko es uzskatu, ka nekad īsti nav izdevies nodot, bija tas, ka cilvēki domāja, ka es uznācu pa nakti - bet es visu mūžu muzicēju. Es spēlēju izrādes un pārdodu biļetes uz izrādēm kopš 12 gadu vecuma, un pat pirms 12 gadu vecuma es spēlēju mājas pagalmā! Kopš 16 gadu vecuma es ražoju mūziku savā klēpjdatorā. Tātad tas bija galvenais - ka cilvēki rīkojās tā, it kā tas notiktu tikai pa nakti. Visa mana dzīve līdz šim brīdim strādāja pie tā, bet tā vienkārši notika, kas piesaistīja cilvēku uzmanību.

Es atceros, ka man tas bija patiešām slikti Aizbildnis intervija . Viņi mani sauca par visnīstamāko cilvēku elektroniskajā mūzikā. Es nedomāju, ka kāds to uztvertu to tālu! Un pat ja viņi to vēlētos, tas bija mans lielākais preses izdevums, un par ... neko nebija nekā pozitīva teikt! Es faktiski uz ilgu laiku pārtraucu intervijas, piemēram, Nē, es nerunāju ar nevienu. Es vienkārši ļaušu savai mūzikai runāt pati par sevi. Es tikai gribēju darīt savas lietas, nolikt galvu un vienkārši darīt to, ko biju darījis kopš maza bērnības un spēlēju ģitāru.