Pārsteidzošas fotogrāfijas ar sievietēm, kuras definēja 90. gadu hiphopu

Pārsteidzošas fotogrāfijas ar sievietēm, kuras definēja 90. gadu hiphopu

1981. gadā Sestdienas nakts tiešraide Featured MC Sha Rock - pirmais repera sieviete parādīties nacionālajā apraides TV. 1984. gadā 14 gadus vecais reperis Roksanna Šante ierakstīja pirmo kaujas reakciju hiphopa vēsturē. Līdz 1988. gadam MC Lyte bija pirmā solo repere, kas izdeva savu pilnmetrāžas albumu, Lita kā klints . Tas iznīcina (hiphopa) kultūru, kurai nav sieviešu perspektīvas, Lite savulaik atzīmēja, lūdzot atjaunot sieviešu balvu kategoriju Grammy.



Lytes vārdi caurvij visu žanra vēsturi, sākot no viņas agrīnajiem laikiem, kad viņa aug kā meitene Bruklinā, līdz pat Misijas Elijotas nesenajai iestudēšanai kā pirmā sieviete repere dziesmu autoru slavas zālē . Sievietes hiphopa kultūrai pievienoja jaunu dimensiju ar nežēlīgu pieeju seksuālajai atbrīvošanai, ķermeņa pozitīvumam un vienlīdzībai, kas līdzsvaroja žanra misogīniju. Mūsdienās viņu ietekme turpinās ar to, ka mūs joprojām aizrauj hiphopa agrīnās sievietes, sākot no Erykah Badu un Lauryn Hill izteiktās garīgās būtības līdz pat neatlaidīgajai. Misijas un Lilas Kimas feministiskais mantojums .

Kamēr sievietes pretendēja uz savu troni, Ņūarkā, Ņūdžersijas štata fotogrāfā Ēriks Džonsons bija tur, lai attēlotu viņu pieaugumu no malas, izveidojot dažus no mūsu pasaulē vispazīstamākajiem hiphopa attēliem. Hip hop sāka spridzināt vienlaikus, kad es sāku uzsprāgt, Džonsons stāsta Dazed. Laiks, kad viņš gūst panākumus, kopā ar veidu, kā viņš godīgi attēlo savu priekšmetu būtību, ļāva viņa fotogrāfijai atrasties visos hiphopa kultūras aspektos, kas visvairāk ir Lauryn Hill's vāks. Laurina kalna Miseducation , kuru viņš nošāva 1998. gadā. Ir grūti iedomāties hiphopa kultūru bez sievietēm, atspoguļo Džonsons. Lai arī tas bieži tiek uzskatīts par vienīgo zēnu klubu, bez sieviešu reakcijas kultūra kļūtu vairāk par vienu piezīmi. Es to nevaru redzēt bez sievietēm.

Ērika Džonsona arhīvs18 Ēriks Džonsons agrīnās hiphopa sievietes Ēriks Džonsons agrīnās hiphopa sievietes Ēriks Džonsons agrīnās hiphopa sievietes Ēriks Džonsons agrīnās hiphopa sievietes Ēriks Džonsons agrīnās hiphopa sievietes Ēriks Džonsons agrīnās hiphopa sievietes Ēriks Džonsons agrīnās hiphopa sievietes Ēriks Džonsons agrīnās hiphopa sievietes Ēriks Džonsons agrīnās hiphopa sievietes

Citi galvenie Džonsona dzinumi ir karaliene Latifah 1990. gados Ņūdžersijā un intīmie Badu attēli. Turklāt Džonsons savulaik bija regulāri Dazed drukas autors, piemēram, šis ikoniskais Andre 3000 kadrs, kuru viņš nošāva 2002. gadā. Tagad Džonsons fotografē jaunākus māksliniekus, tos, kuri ir pilnībā izsvieduši mūzikas dzimumu robežas, sākot no Džulianas Huxtable līdz Le1f, līdz pat Mīļā Dižona.



Šeit Džonsons sniedz mums stāstu par septiņiem viņa ikoniskākajiem sieviešu hiphopa kadriem. Es esmu patiešām detalizēts cilvēks, viņš atspoguļo. Tādā veidā es atcerēšos dažus dīvainības gadījumus no katra scenārija.

KARALIENE LATIFAH, 1990. gads

Ēriks Džonsons: Karaliene Latifa bija mana pirmā šaušana. Viņa iznāca 87. vai 88. gadā, tāpēc līdz 1990. gadam viņa tikai sāka mainīties no repera veida, kurš piedalījās DJ Red Alert un Marley Marl miksu šovos, uz kādu, kurš kļuva arvien plašāks. Es jūtu, ka tajā brīdī viņa bija par remiksu Deividam Bovijam . Viņa bija arī no Ņūarkas, tāpēc atceros, ka tikos ar viņas centru. Viņai bija savs džips, man bija mans džips, toreiz mēs visi bijām braukuši pa mūsu džipiem, tāpēc es tikai sekoju viņai pa dažādām vietām, kas viņai bija pazīstamas. Mēs nokļūtu kādā vietā, lai izietu, nofotografētu dažus fotoattēlus, pārietu uz nākamo vietu, izietu. Ja paskatās uz 1990. gadu, tad karaliene Latifa sāka iet pāri hiphopam.

Karaliene Latifa, 1990. gadsFotografēšana Ēriks Džonsons



LAURYN HILL, 1998. gads, LAURYN HILL IZGLĪTĪBA

Ēriks Džonsons: Kad mani domāja par šo atvašu, mēs visi kņudējām, jo ​​visi zināja, ka Laurins Hils būs lieta. Ar The Fugees bija tik liels buzz, bet Lauryn bija izcils. Visi gribēja to projektu. Kad es teicu savai mātei, ka mani uzskata par - kurš bija Ņuarkā un līdz šim brīdim es biju Bruklinā - viņa bija tāda: Ak, es zinu Lorīnu, es viņai mēdzu augt, jo manai mammai bija skaistumkopšanas salons . Viņa bija tāda, kā, patiesībā, viņa joprojām ik pa brīdim nāk sveicināties. Mana mamma dzīvoja Dienvidoranžē avēnijā, tāpēc es varu tikai iedomāties, ka Laurins, pēc tam, kad būs bijis ļoti veiksmīgs, piestās un sveiks tur esošās sievietes.

Kad es saņēmu aicinājumu izskatīt, viņi to bija sašaurinājuši līdz trim fotogrāfiem: es, Melodija Makdaniela un Pīters Lindbergs. Man šķita, ka esmu mazākā, jaunākā fotogrāfe no trim, tāpēc jautāju, vai vispirms varētu piezvanīt pa tālruni. Mēs ar Lorīnu runājām par manām idejām, un viņa man teica, ka esmu īstā persona šim darbam. Pēc mūsu tērzēšanas es viņai teicu, ka domāju, ka jūs, iespējams, pazīstat manu mammu, un viņa bija tāda kā: Ak, Šērlijas kundze ir jūsu mamma! Tas ir liktenis!

Uz šaušanu ieradās mana mamma un viņas mamma. Mēs visi sākām brīvo dienu kopā ar vecākiem un tad ielēcām tieši tajā. Mēs šāvām vidusskolā, uz kuru viņa devās Ņūdžersijā. Viņa bija ļoti, ļoti koncentrējusies. Pirms uzņemšanas mums bija tikšanās, kur es devos uz viņas māju, un viņa pasūtīja mums itāļu ēdienus un spēlēja mūziku. Viņa visu domāja par savu krāsu paleti. Viņa velk patiešām lieliskas fotogrāfijas iedvesmas dēlim. Īpaši atceros Džeinu Fondu Klute , tas bija tikai tik progresīvs. Tas nebija līdzīgs kādam, kam bija jebkāda veida hiphopa atsauces, vai kādam, kurš bija šajā līmenī. Tas bija kāds, no kura bija bijušas klasiskas filmas un fotosesijas Itāļu Vogue kam bija lieliskas krāsu paletes. Viņa bija ļoti progresējusi attiecībā uz savu vecumu un visu to cilvēku kultūru, ar kuriem līdz šim esmu strādājusi.

Lauryn Hill, 1998. gadsFotografēšana Ēriks Džonsons

EVE, 1999. gads

Ēriks Džonsons: Tas tika uzņemts gadā, kad iznāca dziesma Love is Blind. Ieva bija nākamā sieviešu repere zem šīs grupas, aiz Oxy un Lil Kim. Par viņu bija patiešām liels buzz. Viņa nopirka kapuces tekstus ar sakoptāku stilu. Tajā brīdī viņa ļoti labi apzinājās stila veidošanu, viņa pieauga laikā, kad viņi mēģināja piesaistīt reperiem vairāk modes kampaņu un tamlīdzīgu lietu. Es jutu, ka viņa ir daudz vairāk - stils bija daudz vairāk, nekā tas bija, piemēram, Da Brat un Foxy Brown. Tas nebija gluži tik neapstrādāts kā šie bērni, bet viņa bija diezgan auksta un profesionāla. Šajā brīdī viņa bija ļoti gatava pāriet uz nākamo līmeni, tāpēc spēlēja to forši. Tā kā mēs bijām lejā Austrumu lejasdaļā, mēs izgājām laukā, lai šautu uz ielas, un visi šie bērni kapucē ielenca mūs. Tāpēc melnbaltajā attēlā uz ielas redzams, kā visi šie bērni viņai seko apkārt, daži ar velosipēdiem.

Ieva, 1999. gadsFotografēšana Ēriks Džonsons

MISSY ELLIOTT, 1997. gads

Ēriks Džonsons: Tiklīdz Misija iznāca, tieši ārpus vārtiem, viņa domāja biznesu. Kad viņa ieradās šaušanā, viņa man jautāja, ar ko es nodarbojos, kad es viņai stāstīju par dažiem māksliniekiem, ar kuriem es strādāju, viņa bija tāda, it kā pateiktu, ka es vēlos kaut ko darīt ar viņiem. Viņa bija pirmā, ko pamanīju, kas bija mazliet mazāk par viņu kā mākslinieci un vairāk par sadarbību. Varētu vienkārši pateikt, ka viņa nemēģināja lēkt kāda sliedēs, viņa visu darīja un bija tik pārliecināta. Kas ir interesanti, jo es pat neesmu salicis divus un divus kopā, bet šī uzņēmējdarbības esence ir iemesls, kāpēc viņa tagad ir pirmā sieviete repere Dziesmu autoru slavas zālē, jo viņai tas bija no pirmās dienas.

Missy Elliott, 1997. gadsFotografēšana Ēriks Džonsons

ERYKAH BADU, 1998. gads

Ēriks Džonsons: Erykah bija tik karaliska, viņa vienkārši iznāca uz skatuves kā karaliene. Mēs visi viņu vienkārši cienījām. Viņa bija visas sveces un vīraks, un tas bija patiešām forši, jo tas atšķīrās no tā, kā mēs pirms viņas tikām iepazīstināti ar R&B un hiphopu. Viņa nāca klajā ar šo patiešām autentisko karalienes atmosfēru. Es atceros, ka devos skatīties viņas spēli Londonā, viņas karjeras sākumā, un tūlīt pēc izrādes cilvēki jutās, ka tā ir kaut kas īsts, viņi nekad nebija redzējuši neko tādu kā viņa. Kas tagad ir pilnīgi jēga, redzot, ka mēs joprojām esam tik intriģēti ar viņu, kā mēs esam ar Lauryn Hill. Mākslinieku, kas atšķīrās no viņiem, bija vairāk, nekā viņiem. Toreiz viņi tiešām bija kaut kas, un joprojām ir kaut kas tagad. Maksvels, D’Angelo, Erykah un Lauryn, viņu bija tik maz, salīdzinot ar visiem pārējiem, taču viņiem joprojām ir balss. Man bija jādara visslimākās.

Bija Erykah fotogrāfija, ko es izdarīju vēlāk, ka viņa patiešām tika atņemta. Viens no tiem bija vāks FADER un tas bija viens no viņu populārākajiem vākiem. Tajā laikā bija šis puisis, kuru es pazinu cietumā, un viņš teica, lai es klausos, atsūti man slavenību fotogrāfijas un tamlīdzīgas lietas, bet ne studijā - sūti man fotogrāfijas, it kā Rozā tusētu tavā viesistabā. Man patiešām klikšķināja, ka kādam cietumā, kurš vairāk līdzinās cilvēkiem kapucē un vienmēr zināja, kas savā ziņā ir pirmais, bija garlaicīgi ar viltotām retušētām cilvēku fotogrāfijām. Tas mani iedvesmoja uzņemt šo atkailināto Ērikas attēlu. Daudzi nozares cilvēki man teica, ka tas bija sākums, kad viņi redzēja reperus scenārijos, kas tika atņemti, bez kosmētikas, bez stila vai kaut kā cita. Tā bija īsta maiņa fotogrāfijā.

Erykah Badu, 1998. gadsFotografēšana Ēriks Džonsons

MARY J BLIGE, 1993. gads

Ēriks Džonsons: Mērija Dž Blige, līdz šai dienai es joprojām tik ļoti baidos. Kaut kas par viņu, viņa vienkārši izdala šo gaisu, piemēram, nespēlē ar viņu. Tas nozīmē, ka, kad viņa ieradās šajā šaušanā, viņa bija tāda, ka jums ir tik jauka āda zēnam! Tā mēs satikāmies, tāpēc kopš tā laika esmu ar viņu (smejas) . Tas notika vienā no pirmajiem pāris gadiem viņas karjerā, pirms Total un tiem puišiem. Toreiz tas bija kā ļoti agri, un tas, kas patiešām bija jautri, bija dienas. Jūs zināt, ka jūs nonāktu šādā šaušanā, un tas būtu kā 50 bērni no bloka. Visiem šiem melnajiem jauniešiem bija kaut kas tik jautrs. Visi labi izskatās, spēlē mūziku. Tas bija tā, it kā jūsu menedžeris būtu jūsu māsīca, tā bija tikai šī atmosfēra. Visi iesaistītie šķita tikai no bloka.

Marija DžBlige, 1993. gadsFotografēšana Ēriks Džonsons

AALIYAH, 2001. gads

Ēriks Džonsons: Tas patiešām ir jauks stāsts un ļoti stāsta par Aaliyah. Mūsu šāviena laikā es runāju ar savu draugu Maiklu Bodi pa tālruni. Viņš ir frizieris. Viņš man sacīja: Es pazīstu Aaliyah, es esmu viņai darījusi matus, ļauj man runāt ar viņu. Un jūs nekad neteiktu kādai tēmai: Ak, vai jūs runātu ar kādu pa tālruni, jo, kad jūs nezināt, vai viņi patiešām pazīst viens otru vai viņai ir noskaņojums, bet kaut kādu iemeslu dēļ, bet kad es viņai teicu Maiklam Bodi bija uz līnijas, viņa bija kā: Dod man to telefonu. Viņa paņēma tālruni, kikija un ķiķināja ar viņu kā divas skolnieces. Es domāju, ka tas bija tik daudz par to, kad cilvēki saka, cik viņa bija piezemēta. Ja viņi projektos filmētu videoklipu, viņa būtu kopā ar visiem. Tas, ka viņa turēja manu tālruni un runāja ar manu draugu, es biju tieši tāds, tāpēc mēs visi dzīvojam viņai.

Naktī pirms šīs šaušanas es biju palicis ļoti vēlu kopā ar draugiem no Berlīnes. Es droši vien tur nokļuvu kā trīs minūtes ar nokavēšanos, bet viņa jau atradās Pier 59 studijā ar savu mammu, matiem un grimu. Par viņu valdīja mistika, ko pat līdz šai dienai var redzēt. Aplūkojot citu mūziķu fotogrāfijas, tās ir nedaudz jēlākas. Bet kādu iemeslu dēļ es domāju, ka Aaliyah fotogrāfijas ir tradicionāli skaistākas un skaistākas par visu, ko es jebkad esmu darījis pirms vai pēc. Viņa iedvesmoja mani sekot viņas vadībai vairāk nekā jebkurš cits iepriekš. Un tas, ka pēc viņas aiziešanas viņas attēli joprojām ir tik iesakņojušies kultūrā, daudz ko saka. Man palika izstāstīt daļu stāsta, izmantojot savu fotosesiju kopā ar viņu.

Aaliyah, 2001. gadsFotografēšana Ēriks Džonsons

Ēriks Džonsons tagad filmējas caur savu studiju Augšstāvā pie Ērika, kas tikko uzsāka apģērba etiķeti, kurā attēloti viņa attēli ar Random Identities Berlīnē - jūs varat redzēt Ēriku jaunākais darbs šeit un uzziniet vairāk par viņu apģērba etiķete šeit